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順治青花胎體偏厚重，胎體有粗、細之分，粗為渣胎，有灰白或灰黃色；細的潔白堅致，瓷化程度較好。制作工藝基本沿襲明末天啟、崇禎的風格。順治青花釉面多數是白中閃青，呈鴨蛋青色，釉層較厚，透明度較差。為了迎合西方人的需要，此時出口的瓷器釉色偏白、偏薄、透亮。為了降低成本，內銷的日用粗瓷釉色乳濁肥厚。大部分器物，如大缸、大盤、凈水碗、香爐等口沿普遍施一道醬釉。許多琢器的底足不施釉，露胎。修胎不太規整，并能看到明末瓷器中常見的放射狀跳刀痕。器物底部多不沾砂，一改萬歷以來民窯瓷器普遍沾砂的現象。
自萬歷以來，景德鎮瓷器出口量大增，為了節約瓷土原料、降低成本，民窯瓷器不管精粗，一律墊砂燒制，所以此時瓷器的圈足或多或少都沾砂。清順治以來，由于戰亂、海禁等原因，國際陶瓷市場消失，景德鎮陶瓷供大于求，窯戶只能競爭國內陶瓷市場，為了符合戰亂時期國人對瓷器的心理需求，窯戶生產瓷器不管精粗一律墊瓷餅燒制，生產出來的瓷器也都厚重耐用。平底器中部內凹，可見旋紋。盤的底足較平，少見明代的塌底現象，盤底往往有窯裂，底邊帶窯紅即火石紅。足根微微向內收，足墻較深為寬圈足，個別是雙圈足，有的器物足沿經過工匠仔細修琢，呈“泥鰍背”，很光滑，具有康熙早期青花的特點。
順治青花紋飾畫面構圖飽滿，繪畫一反過去單線平涂的方法，而采用雙勾填色的技法。勾勒線條流暢穩健，填色準確，很少溢出輪廓線，與明萬歷以來的隨意填色有明顯區別。山水、人物紋多寫實，見披麻皴、斧劈皴、涂、染等技法，也有單線白描的畫法。一些瓶、罐上使用皴染分水技法描畫，層次色階不是很明顯。在這時期經常看到其中的渲染還不是很成熟，精品不多，也有一些日常生活用器紋飾灰黑混濁。許多畫風帶有崇禎青花的特點，工筆、寫意并用，有的清晰明麗，有的奔放，隨意創作的紋飾寥寥數筆，生動傳神，即有長篇詩文，也有短句。
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